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吉利的自信,不只是夺得一场环塔拉力赛的冠军

2019-06-19 23:46 来源:中国质量新闻网

  吉利的自信,不只是夺得一场环塔拉力赛的冠军

  百度比赛进行至第38分钟,又是梁欢为球队打开胜利之门。郭艾伦和哈德森连续上篮,翟晓川两罚全中,哈德森三分三不沾,最终辽宁队87-95主场负于北京队。

相比于李盈莹的横空出世更让人惊叹,袁心玥打国内比赛,堪称顺理成章的碾压,她一场比赛拿20分几乎已成为了家常便饭。相信大家一定还记得在本赛季常规赛期间广东输的那几场比赛基本上都是输在小外援身上,无论是赛季之初的杰克逊,还是后来的莫里斯都不能很好的融入到球队中来,但是在最近2场季后赛的比赛中我们能够看到如今的广东似乎变了一支球队,尤其在进攻端的改变可谓是异常明显,现在广东的球权基本上都集中在斯隆的手上,而且广东所有的进攻发起点和终结点也集中在斯隆的手上,在这种情况下我们能够看到广东在进攻端的表现可谓是最近几个赛季最流畅的一个赛季,更为值得一提的是季后赛2场比赛广东2战轰下253分,而且连续2场比赛4人得分上20。

  在机场,我已经将这幅画送给了冈特,他非常喜欢,还给了我一个拥抱!他真是一个很棒的人!据悉这两位女球迷在2009年就开始支持威尔士,她们说道:许多人或许会支持德国、法国这样的球队,他们也许并不会真的关注球队,就仅仅是看几场比赛而已,但我们是真正的球迷。反观国乒,虽然只有许昕和马龙两人参加正赛,但分别在上半区和下半区,可谓是双保险。

  反观西热力江仅有5中1只得到5分3助攻5犯规表现,无疑是被赵睿给虐得体无完肤。当时俱乐部主席桑托帕德雷就在看台上坐着,他没有再三考虑,立马就做出了这个极端的决定。

仅此一节,哈德森就独得18分,可以说用一己之力打崩了北京队的防线。

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  时任马耳他主帅Scerri回忆道。可让人无奈的是,即便郭艾伦的状态已经回暖,可辽宁全队手冷的局面却没有丝毫改变,单节辽宁队非但没能填坑,反而被北京队将分差拉开到了12分。

  目前,雷丁排名英冠第20名。

  下半场,萨拉赫为埃及队率先打进一球。全场得到26分的布拉切在末节7投5中,其中三分球4投3中,并且各种高难度投篮都能命中,打得易建联束手无策。

  但是辽宁与北京前两场都大分部时间里被压着打,处于落后的局面,这就和主教练的水平有关系了。

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  CBA季后赛1/4决赛继续进行,广东男篮坐镇主场迎来了新疆男篮的挑战。不过令人欣慰的是,36岁的卡西依然保持着相当高的水准,凭借欧冠1/8淘汰赛次回合零封利物浦的出色表现,卡西还曾入选了当轮欧冠最佳阵容。

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百度 捷克足协主席马利克表示:在凌晨我们收到的信息显示,由于燃油系统出现意外故障,我们的飞机无法起飞。

张婷婷

2019-06-1910:05  来源:美术报
 
原标题:文艺复兴绘画中的人文情感表达

  马萨乔 纳税银 2.46×5.97m 约1427年,意大利佛罗伦萨圣玛利亚·卡尔米内教堂布兰卡西礼拜堂

  怀揣着对文艺复兴艺术的憧憬,笔者前往文艺复兴的原乡意大利。在那里,视觉的冲击与我此前接受的知识、听闻自然融合,令我更为深刻地认识了文艺复兴艺术中的人文精神、人性之美。

  中世纪宣传宗教的绘画艺术在文艺复兴时期因人文主义思想的兴起,开始出现尘世的气息,显现出对人的肯定、对现实生活的描绘。这种转变不是一蹴而就,而是循序渐进展开的。

  开端:从平面到立体的尝试

  13世纪后期至14世纪中期,绘画的世俗化初见端倪。这一时期的作品具有明显的拜占庭美学和哥特式的风格。但细观作品,我们发现艺术家们为摒弃平面的装饰效果、人物的程式化,开始表现立体空间和人物个性。

  乔托被誉为文艺复兴的第一个画家。“他在艺术上发现了人 ,把人从神学图解的牢笼里解放了出来,请入了造型艺术的殿堂。”在《宝座上的圣母》中,他赋予了画中人物隐藏在衣褶后的圆润体积,并通过人物表情的刻画来注入情感,虽然在绘画技法上略显朴拙,却是对中世纪绘画的巨大突破。

  发展:科学与艺术的结合

  14世纪后期至15世纪,绘画开始呈现出国际哥特式风格与文艺复兴风格交叠并存,并逐渐向文艺复兴风格转变的态势。

  国际哥特式风格的作品因精致繁复、带有明显的贵族化的优雅,关注细节的自然主义特征,而倍受贵族青睐。国际哥特风盛行的同时,具有人文主义精神的艺术家们继承了乔托现实主义绘画的传统,将解剖学和透视学运用于画面。

  马萨乔善于利用光影变幻再现真实。在《纳税银》中他巧妙的利用光线下的衣皱和人物脚下的影子表现人物的体量感,并通过处理近远景的虚实、色调冷暖来塑造空间关系。曼坦尼亚偏爱通过科学的透视来描绘对象。他在《哀悼基督》中采用大角度的透视来展现人物的体积。在灰褐色色调的渲染下,基督的痛苦、哀悼者的悲痛被无限放大,让这幅仅有68×81cm的作品产生了震慑人心的悲壮情感。波提切利受唯美主义思潮的影响,充满了想象力和诗意。《维纳斯的诞生》中,裸体的维纳斯面露妩媚与迷惘,羞涩地站在贝壳之上。西风神将她吹向岸边,春神赶来为她披上锦衣。波提切利用极富节奏感的线条描绘体积,用和谐的色调变化营造了如诗般的抒情意境。

  鼎盛:艺术规范的建立

  15世纪末至16世纪20年代,绘画理论与技法得到空前发展,完美和谐的艺术规范得以建立,文艺复兴迎来了鼎盛时期。这一时期的作品中,人普遍占有压倒一切的地位,并具有独立的精神与性格。

  《最后的晚餐》是文艺复兴盛期的代表作品。这幅壁画带给观者的是无尽的震撼,它像一部哑剧,却传达出场面的嘈杂。当基督说出门徒中有人出卖他时,门徒们开始躁动不安,而画面中心的基督却异常的平静淡然。如果说动与静造就了戏剧般的冲突,那么明暗技法的运用则增添了画面的神秘。画中的人物笼罩在微妙的光影变化中。基督虽没有光环,但窗外光线为他“加冕”。犹大虽“混迹”在门徒中,但达·芬奇又利用光影揭示了叛徒就在阴暗之中。在这幅作品中我们看到了人性与情感的高度融合。

  米开朗基罗的西斯庭教堂天顶壁画也是盛期绘画的丰碑。画家以旺盛的创造力,气势磅礴地描绘了大量的故事情节,并表达了丰富的情感内涵。《创造亚当》是天顶画中最具创造力的一幕,表现了完整的生命即将诞生的一瞬间。画面的一边,具有结实体魄的亚当浑身无力的半倚在山坡上。另一边,慈父般模样的上帝在天使们的扶持下从天中飞来,准备为亚当注入灵魂与能量。米开朗基罗将画面定格在了他们的手指即将触碰的瞬间,让人与神出现在同等的位置上。

  如果用“壮美”形容米开朗基罗追求的人物形象,那么拉斐尔笔下的人物则展现了一种“秀美”。《带金莺的圣母》中,圣母走下云端,摘掉光环,变身为面容清秀的年轻母亲。她的目光温柔地注视着依偎在她身前把玩金莺的圣婴与约翰,圣婴的脚踩在圣母脚上的小动作更加显现浓浓的母子深情。这幅作品在构图和颜色处理上也尽显和谐的美学规范。圣母与婴孩构成了稳定的三角形,婴孩的暖色皮肤与圣母蓝紫色披风也构成了一种冷暖和谐。

  过渡:继承与创新

  1527年,罗马大劫不仅使罗马经济一落千丈,还结束了文艺复兴的全盛时代。在同一时期,威尼斯却因地域环境的优越,政治的开明呈现繁荣的景象。生活的富足加速了世俗文化的发展,威尼斯画派在这种情势下开始歌颂世俗生活和自然风光。

  《加纳的婚礼》取自《圣经新约》中基督在加纳城参加婚宴并展现神迹将白水变成酒的故事。不过委罗内塞将其转变成了世俗的场景,他把精力放在了对这场盛大婚宴的表现上。穿红着绿的宾客、富丽的建筑、贵重的器具以及锦缎绣花桌布等细节的描绘尽显婚礼的豪华。音乐、舞蹈、美食与酒,享乐主义的情调充斥于画面,比现实生活更加引人入胜。

  16世纪还诞生了一个强调个性、追求奇异效果的样式主义。在威廉·弗莱明、玛丽·马里安编著的《艺术与观念》中提到,“从某种意义上,样式主义可以被认为是文艺复兴盛期某些理想的延伸和集成,抑或说是一种适应性变异”。样式主义的艺术家打破了和谐均衡的古典美学规范,追求主观的真实以及风格化的装饰效果。他们画面中的空间关系是模糊的,人物比例也是变形的。比如帕米贾尼诺的《长颈圣母》中,圣母有着好似天鹅的脖子,她的手指以及圣婴的身体也细长的不合逻辑。构图上也有失均衡,人物拥挤在画面的左边,右边只有一个光秃秃的不承重的柱子,还有一个不及圣母小腿高度的圣徒。画面极度精致细腻却充满了怪诞与形式化。

  文艺复兴是一个探索的时代,艺术家们在美术创作中极力表现现实世界和“人文主义”思想。他们通过不断地尝试,努力让“神”走下“神坛”走向人间,并赋予“神”人的性格与情感。自此之后宗教叙事性绘画与风俗画的界限不再泾渭分明。最为重要的是,文艺复兴时期作品所体现的和谐均衡的美学思想、科学的透视技法以及个性化的绘画语言,对后世的美术发展产生了深远的影响。

(责编:潘佳佳、鲁婧)
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